«Ложь» смотреть онлайн

SumarokovNC-17 • 27 сентября 2012 в 15:48

Опыты

Ее зовут Y.18-летняя школьница, ни разу еще не познавшая секс. Для нее это свидание с господином J станет первым подобным опытом, но она не только обнажится перед ним, позволив терзать свою плоть. Она станет частью его, проникнет не только ему в разум, но и в тело. Фильм «Ложь», снятый в 1999 году южнокорейским режиссером Чан Сон У, является представителем сугубо авторского кино. Этот артпорнографический фильм, стремящийся нарушить многие сексуальные табу, придется по вкусу очень немногим зрителям, ведь лента, структурно разделенная на три главы, в смелой форме показывает новый взгляд на отношения Мужчины и Женщины. Отсутствие явных имен у главных героев еще больше усиливает символизм фильма. Снят фильм в довольно типичной для азиатского кино манере. Оператор Ву-Хьен Ким не стремится эстетизировать девиантные эротические сцены в фильме, снимая их предельно натуралистично и эпатажно. Еще большего уважения заслуживают актеры, согласившиеся на столь откровенные и грубые в своей девиантной природе сцены. «Ложь» — фильм, который я особо рекомендовать не буду, но если Вы ищете нечто нестандартное, данный фильм Вам несомненно понравится. 10 из 10

Малов-кино • 6 августа 2012 в 18:02

Дерьмоеды

18-летняя учащаяся Y, опасаясь изнасилования (именно по этой причине были загублены судьбы двух ее старших сестер), мечтает поскорее расстаться с девственностью, желательно до окончания школы. С этой целью она присматривает себе подходящего партнера — немолодого женатого скульптора J, который и должен совершить акт дефлорации. С первых же кадров авторы вводят прием «фильма в фильме»: мы видим как девушка, исполняющая Y, делится перед камерой своими впечатлениями о психологическом дискомфорте, обусловленном необходимостью появляться в кадре обнаженной. Но, похоже, она довольно быстро адаптируется в предлагаемых обстоятельствах. Во всяком случае, скоро режиссер сам «забывает» про заявленный прием и целиком сосредотачивается на сюжете. Любовники только тем и занимаются, что ставят друг на друге садомазохистские опыты, погружаясь в недра эксперимента «по самое не могу». А авторы, в свою очередь, с помощью «тонкого корейского юмора», помогают зрителю снизить возможное эмоциональное перенапряжение. Так, например, повествовательным главам, на которые разделена картина, придаются символические названия: «Первая дырка», «Вторая…» и т. д. — по числу «отверстий в теле». И все-таки на третьей дырке настоящее испытание ждет не столько Y, сколько именно зрителей. Дождавшись, пока Y приспичит «по-большому», J совершает анальное вторжение, затем просит девушку слизать фекалии с пениса, но ни в коем случае не глотать, а через поцелуй передать ему обратно — в рот. Видя, какое наслаждение получает партнер, Y заключает многозначительно: «Теперь-то я понимаю, что ты меня в самом деле любишь, ведь никто бы не стал есть мое дерьмо»… «Ложь» выдержана в новомодной стилистике радикального арт-порно и посвящена, главным образом, исследованию границ в сексуальных перверсиях. Прокатившись по крупнейшим фестивалям мира (Венеция, Торонто, Роттердам, Москва…), фильм 47-летнего южного корейца Джана Сун-Ву, снятый по роману Янга Юнга, снискал скандальную славу и лестные сравнения с «Империей чувств», «Лолитой» и иже с ними. В «Империи чувств» партнер демонстрировал свою любовь похожим, но все же менее радикальным образом. Но даже менструальные завтраки в японском фильме выдерживали далеко не все зрители. Данный — копрофагический — стиль любви более близок «Сало» Пазолини. Потому-то фекальное проявление чувств безболезненно «переварят» лишь зрители с очень толстой кожей. Всё глубже погружаясь в омут сексуальной страсти, любовники со временем ещё больше начинают испытывать нужду в её обострении. Здесь весьма кстати приходится «боевой арсенал» J — набор всевозможных хлыстов и палок, хранящихся у него в специальном саквояже. Но добровольная взаимная экзекуция лишь укрепляет привязанность Y & J. Девушка (как Сада в «Корриде любви») мечтает навсегда завладеть пенисом партнера, хотя до кастрации дело здесь все-таки не доходит. А, исчерпав арсенал садистских игр (надо признать, всё-таки весьма однообразных, поскольку меняется главным образом толщина «орудий труда»), любовники преспокойно расстаются. Никакой трагедии не случается… В сравнении с фильмом Осимы, «Ложь» делалась все же с оглядкой на цензуру: попадающие в кадр гениталии вырезались (возникающие из-за этого неловкие монтажные стыки порой даже слишком бросаются в глаза). Но, как следует из сопроводительной аннотации, (которой вовсе не обязательно доверять, поскольку это может быть обыкновенный PR дистрибьюторов), фильм все равно был запрещен в Южной Корее.