Служанка

Главная

/ Дорамы (Фильмы)

/ драма

/ Служанка

Hanyeo

«Служанка» смотреть онлайн

Смотреть онлайн

Скачать «Служанка»

Выключить свет

Уведомления
В закладки
Смотреть с другом

Информация

3.2 ₅Наша оценка

Длительность: 1ч. 47 мин.
Рейтинг КиноПоиск: 6.2
Рейтинг IMDb: 6.4
Премьера (РФ): 12 мая 2011
Премьера (мир): 13 мая 2010
Режиссеры: Лим Сан-су
Актеры: Чон До-ён, Ли Джон-джэ, Юн Ё-джон, Со У, Пак Чи-ён, Ан Со-хён, Хван Джон-мин, Мун Со-ри, Чхэ Тхэ-бэк, Чон Щин-хван,
Авторы: Ким Ги-ён, Лим Сан-су
Продюсеры: Чхэ Хи-сын, Ким Джин-соп, Чхве Пхён-хо, Ким Хён-гён, Ким Юн, Пак Чун-тхэ, Со Бом-сок, Щин Ган-ён, Чо Иль-хён
Композиторы: Ким Хон-джип
Редакторы: Ли Ын-су
Дизайнеры: Ли Ха-джун, Пэ Джон-юн, Чхве Сэ-ён, Ян Хён-ми, Сон Сок-ки
Операторы: Ли Хён-док

👍 Оценить

Комментировать

Описание

Дорама "Служанка" (Hanyo) 2010 - это история о молодой девушке по имени Со Ён (Им Су Хён), которая устраивается на работу в богатый дом в качестве служанки. В доме живет семья, состоящая из мужа (Ким Ха Нэ), его беременной жены (Ким Хё Чжин) и их умной дочери. Поначалу Со Ён исполняет свои обязанности безупречно и не привлекает внимания своих работодателей. Однако вскоре муж хозяйки дома начинает проявлять к ней интерес. Постепенно он начинает приближаться к Со Ён, при этом не забывая о своей семье. Между тем, муж хозяйки дома имеет скрытые мотивы, связанные с его прошлым. Вскоре выясняется, что он стремится получить большую власть и богатство, и готов на все, чтобы достичь своих целей. Со Ён, оказавшись втянутой в опасную игру, должна решить, куда ей действительно принадлежит ее сердце - своему работодателю или ее настоящей любви. Дорама "Служанка" - это захватывающий триллер с элементами мелодрамы, который показывает, что любовь может возникнуть в самых неожиданных местах, но иногда ее ценой приходится заплатить высокую цену. Она также демонстрирует, что правда и любовь всегда побеждают зло и ложь, даже в самых сложных ситуациях.

В богатом доме муж-миллионер, беременная жена и не по годам сыплющая афоризмами дочка с утра до вечера слушают оперу, поедают деликатесных моллюсков и пьют красное вино из огромных бокалов, эстетски причмокивая. Для помощи по хозяйству нанята простодушная служанка — всем улыбается, вопросов не задает, а если подвыпивший глава семьи посреди ночи скажет сбросить одеяло и подойти поближе, не станет слишком уж долго кокетничать. Чуть позже сенсационно выяснится, что и крестьянки любить умеют, а богатые, вот ведь новость, тоже плачут, и главное — со всем этим безобразием срочно нужно что-то делать. Блистать остроумием, объясняя на пальцах чужую ситуативную шутку — должно быть примерно так представлял свою сверхзадачу режиссер Лим Сан Су, задумав снимать ремейк дедушки (если угодно, бабушки) корейского маньеризма под скучноватой вывеской «наши дни». Ремейк фильма, который не был ни молодым голосом эпохи, ни алмазным сборником великих идей, и из которого тем не менее, как русская литература из «Шинели», вышла добрая половина корейского фестивального флота под командованием Кима Ки Дука. Оригинальная «Служанка» шестидесятого года — это едва застывший сгусток безумия, в котором западные критики постфактум за неимением разумных объяснений обнаружили марсианский сплав Поланского, Хичкока и Клузо, а самые смелые (или самые робкие) вовсе следы Бергмана; вещь настолько в себе и так крепко спаянная с собственным контекстом, что оставляет незадачливым ремейкерам ровно два варианта: либо забыть про все, развернуться и бежать, не оглядываясь, сняв позднее что-нибудь совсем из другой оперы, либо отморозить уши назло окрестным киноведам и поставить посредственный фильм. Конец немного предсказуем: Лим Сан Су подходит к делу с ученической старательностью и менторским настроем — мол, смотрите, дети, сейчас я организую вам перевод древней национальной мудрости на современный язык, сами еще спасибо скажете! Правда главная трагедия в том, что никакой мудрости нет и не было — в самом деле, откуда же ей взяться на смазанном снимке чужого подсознания? В тех моментах, где по международному киноязыковому этикету принято рассказывать о себе и даже немножко о демонах в своей голове, режиссер начинает назидательно говорить об устройстве мира и в каждой ноте предсказуемо дает петуха. Если нужно показать обеспеченную семью, то они будут настолько богатые, богатые каждой клеточкой своего тела, что вспоминается только древний анекдот про школьника, который на вопрос «какой класс?» гордо отвечал «буржуазия!». Если нужно обозначить связь с оригинальным фильмом, то это будет механическая транспортировка мертвых символов, которые когда-то были сюжетообразующими: пианино, надоедливые дети, ванна — такая вот мебель для мебели. Хозяин дома, прежде чем произнести большую речь, три минуты в эротическом полумраке многозначительно тренькает что-то там из всем известной классики, а камера для пущей важности снимает сверху вниз. Бесконечный снег, наблюдаемый из окон хайтековых интерьеров, создает атмосферу новогоднего ромкома, и кажется вот-вот с неба в задорном ритме Jingle Bells спустится оленья упряжка, что несколько мешает заявленному триллеру. Нет, безусловно автор назубок выучил обтекаемую формулировку «снимать красиво», но это тот случай, когда красота спасает немного другой мир, этот-то мир как раз надо было уничтожать — ну, саспенс, кровь на простынях, сами понимаете. В распоряжении есть приятные цветовые переливы, геометрически точные панорамы, каллиграфическое мизансценирование, однако, куда все это счастье девать, автор пока не решил — а вот уже и развязку подвезли, экая оказия. Повсеместный художественный тянитолкай превращает кино в желеобразную массу, цели проекта, и ранее казавшиеся неясными, размываются до полной неразличимости. Минут за тридцать до финала автор вдруг вспоминает, что новое корейское кино — оно вроде бы частенько про месть, и дает гомеопатическую дозу олдбойности, а концовка выглядит совсем уж необаятельным кривлянием — самовыражаться в целом поздновато, но компенсировать дебютную вялость как-то надо. Более того, «Служанка» меняет курс так часто, что по итогу просто топчется на месте. Бесконечные глянцевые поверхности, пожилая женщина в нижнем белье, высокая хичкоковская лестница в темноте, детский смех, зеркала, набухшие соски под белой майкой крупным планом, суицид, сибаритство, снова соски — в это царство победившей эклектики необъяснимым образом затесался даже Достоевский, упомянутый в одном из диалогов на радость начитанному зрителю. Примерно так вместо кинокартины охочие до фестивальных нашивок коммивояжеры пытаются продать собрание ярких маячков и кодовых слов — дескать, заметьте нас, мы одеты по последней моде, мы тоже в теме! Несомненно, в теме, только не покидает мысль, что среди этого смыслового мусора режиссера по-настоящему интересует только один насущный вопрос: можно ли богатому мужчине изменять жене? Право, не стоило ради этого снимать целый фильм, хватило бы и небольшой заметки в корейский Cosmopolitan.

Фильм начинается со смерти неизвестной девушки, таким образом уже настраивая зрителя на дальнейшую и неизбежную трагедию. Непосредственная, недалекая, легкая девушка… По сюжету ей явно уже не 18, она бедна, у нее нет амбиций, она особо себя не ценит, живет по принципам, которых у нее в общем-то и нет, но вопреки всему этому в ней есть то, что в наши дни стало такой редкостью — любовь к миру, к людям, любовь к жизни, что впоследствии у нее отнимают. Но, конечно, хозяина в ней привлекла не эта любовь к жизни или милая робость, смущение, увы, лишь плотский интерес и желание чего-то не совсем обыденного. Их дому явно не хватало остроты, некой интриги, что особенно любят люди высшего общества. И тут появляется главная героиня — жертва, которая сама того не осознавая всеми силами стремится ей стать, и по велению череды случаев добивается своего. Она не считает себя личностью, окружающие также не считают ее таковой. И все бы ничего, если бы ни чрезмерная жестокость этих самых окружающих и полное отсутствие самоуважения у девушки. Коротко об остальных героях картины. Хозяин дома — обычный грешный персонаж, человек, привыкший ко всему относиться просто и философски, что в его понимании значит быть правым во всем. Его жена — обычная грешница, интересы которой ограничиваются роскошью и богатством, полная копия матери; на подсознательном уровне, она скорее всего понимает, что пуста, и таким образом все, что она может сделать стоящее в этом мире — родить детей, чем она собственно говоря и занимается. Управляющая дома — старая душевно-больная женщина, проникшая насквозь серыми буднями прислуживания другим. Дочь хозяина и его жены — обычное милое дитя, пока еще не испорченное своей семьей и окружением, но, что скорее всего является, лишь вопросом времени. Постановка фильма действительно неплоха: на протяжении всего фильма чувствуется присутствие какой-то тайны; музыка отражает настроения и события; мелодии, звучащие в фильме пронзительны и оправданы. А вот что касается сюжета, он, на мой взгляд, недостаточно хорош, довольно прост и, честно говоря, немного глуповат. 6 из 10

«Служанка» — атмосферная и необычная драма Южной Кореи 2010 года режиссера и сценариста Лим Сана Су. Фильм получился провокационным и интригующим, поэтому я его посмотрел. Мы видим девушку, которая устроилась работать в богатый дом людей служанкой. Здесь живет хозяин с его беременной женой и ребенком. Сначала все идет хорошо, и служанке нравится ее работа, но вскоре хозяин дома соблазняет девушку, и все сразу меняется… Вообще главную героиню было очень жаль. Эта история разбитых судеб и жизней с ужасной и шокирующей концовкой. Фильм получился загадочным и туманным, но лично мне чего-то при просмотре не хватало. Драмы Южной Кореи крайне специфичны и необычны, но атмосфера и напряжение фильма явно чувствовались. Само кино снято тоже достойно и качественно, и это при просмотре чувствовалось. Мы видим драму жизни простых людей и богатой элиты, которая правит и думает, что она может все, раз у нее есть деньги. Ранее мне неизвестная актриса Чон До Ён сыграла неплохо и хорошо раскрыла эмоциональное состояние своей героини. Концовку с ней в этом фильме я наверное не забуду никогда. Юн Ё Чжон тоже неплохая актриса, и после этого фильма мне запомнилась. Кино это будет по вкусу тем, кто любит что-то необычное, «другое кино», жизненные драмы на фоне чего-то интригующего. В фильме есть откровенные, эротические сцены, которые придумали пикантности к данной картине. «Служанка» — кино о безысходности, о чем-то беспросветном и несправедливом.

Этот фильм мне порекомендовали, я у меня было много сомнений смотреть или нет, я люблю триллеры и еще больше Азиатские фильмы, но в этом фильме я сомневалась. Хотя начинается достаточно интрегующе молодая и симпатичная девушка в разгар вечера в одном из клубов совершает самоубийство, и тут главную героиню берут на работу служанкой в дом богача, где помимо самого богача, еще его красивая жена беременная двойней, их дочь лет 3—4 и домоправительница, хранящая домашний очаг. И вот не успела девушка прижиться в доме как к ней тут же конечно примчался хозяин дома. -И он пришел к тебе? -Я сама его ждала… Ну что можно ждать от такой девушки, спрашивается и я больше понимаю хозяйку дома чем всех остальных персонажей, ведь она просто защищала свой брак, дом и семью в конце концов и тем более для богатой леди приемы не важны главное результат. А саму главную героиню мне лично совершенно не жаль, чего хотела- получила а расплачиваться надо за все. Теперь о героях поподробней я обычно пишу вкратце но сейчас хотелось бы поподробней: Чон До Ён не порадовала была вначале серой мышью и совершенно невыразительной так и осталась в конце, ее назвали невинной даже милой, мне не показалось, была видна ее глупость во всем, как можно влюбится в хозяина, ну да пустим но все что произошло после второй половины фильма должно было ее отрезвить. Хозяева люди другого плана они не будут как в сказке о чем то сожалеть или думать о правильности поступков, они делают как им удобно как им выгодно и без лишнего шума. Ли Чжон Чжэ вроде бы должен внушать трепет почтения что ли ведь он богач до мозга костей, он может получить все что хочет и с легкостью это получает. Но он сыграл как то блекло не выразительно без чувств, все как то просто, без напряжения он будто не знал что происходит в доме что твориться за спиной, не доработанный персонаж и в конце он меня просто поразил, чтобы помочь девушке он просто смотрел, кто видел тот поймет чем я так возмущена, а помочь было можно. Со У настоящая красавица давно не видела подобных девушек, обычно просто милые и хорошенькие но Со У просто совершенство и я ее ни в чем не виню, она действовала как могла для защиты брака и семьи. Она была добра, ее сделали жестокой. Юн Ё Чжон, домоправительница ну куда она смотрела, ты ведь знаешь что твой хозяин кобель и берешь в дом молодую симпатичную девушку, когда твоя хозяйка беременна двойней, ты что же хочешь чтоб она по ночам не спала и мужа караулила, не понимаю а потом бегать и докладывать хозяевам всякие сплетни и слухи, видимо ей в доме совсем скучно было, решила развлечься. Ну опять же допустим ошиблась уже не молодая, но видя последствия и вновь притащить ее домой? Во- второй раз, ее надо было выставить на улицу вон сразу тем более ей заплатили и судя по всему не 3 копейки а много больше. А потом сидит и удивляется получив заслуженную пощечину. Да чуть не забыла подругу героини, самый вменяемый персонаж. Критиковала я персонажей и их глупые поступки, но сама картинка очень смотрибельная, красивые пейзажи, внушительный дом, в общем декорации мне понравились. Звук и музыка также красивы, хотя после получаса все забывается. История одного соблазнителя-слоган, вот только я не поняла кто соблазнитель хозяин дома? да его уже ждали с распростертыми объятьями, так что это не он, служанка тоже не ахти какая красотка просто в доме выбора больше не было. Фильм пишут артхаусный, депрессивный ни чего такого не вижу а я видела не мало фильмов, и о эротики в фильме она какая то некрасивая и я не пошлых сценах, которых практически нет, а главная героиня в неглиже не очень. Вроде бы прошлась по всему, чуть не забыла маленькую девочку она единственный персонаж, который мне было жаль жить с доме с такими людьми, бедный ребенок. Еще из плюсов так это то что из этого фильма можно сделать мораль, не стоит носить розовые очки насчет этаких богачей и их внезапных порывов страсти, просто богачи всегда богачи за редкими исключениями и им всегда сойдет все с рук. 6 из 10

Фильм «Служанка» шестидесятого года в ремейке совсем не нуждался, а вот в переосмыслении поднятой темы, более современной «упаковке» — очень даже. Лим Сан Су превратил обычную историю о классовом неравноправии и вечном противостоянии буржуазии и черни в фестивальное кино, ставшее чуточку жестче, извращеннее, символичнее и откровеннее первоисточника. В картине нет самостоятельных персонажей, есть только большой змеиный клубок, который не позволяет зрителю рассмотреть каждую змейку в отдельности, зато дает возможность наблюдать за клыкасто-ядовитой общественной системой, замкнутой и закрытой от целого мира. Молодая, симпатичная, полная сил и мечтаний девушка устраивается на работу в роскошный дом, который существует на правах обособившейся от обыденных устоев вселенной. Здесь время будто застыло, растекаясь по огромным комнатам и причудливым лестницам. Формально все памятуют о том, что рабство и крепостное право канули в Лету, но это не мешает хозяевам относиться к прислуге, как к выкидышам матушки-природы, а прислуге свято верить в то, что они не достойны звания Человека. Семейная пара, владеющая особняком, похожа на зеркало, в котором одним омерзительным гротеском отражаются все пороки псевдоаристократии. Флегматичная и высокомерная жена, которая морщит носик, словно манерная персидская кошка, ее претендующий на звание эстета-интеллектуала муж — оба показаны бесчувственными, почти что безжизненными манекенами, в которых нет искры, зато есть нескончаемая гордость собственным социальным статусом. Медленным, но уверенным шагом к этой чудовищной пропасти между разными слоями общества подходит и девочка, воспитывающаяся в условиях презрения к тем, кто стоит на ступень ниже тебя. Однако же змеиный клубок, пребывающий в статичном состоянии, не представляет опасности; шевелиться змеи начинают лишь тогда, когда кто-то приносит неожиданный разлад в их вселенную, находившуюся в гармонии до этого самого момента. Лим Сан Су остается абсолютно беспристрастным наблюдателем, который держит эмоциональную дистанцию с персонажами: он не сочувствует, не ругает, не наказывает, а спокойно созерцает. Даже выбранная цветовая гамма — строгие черные и белые цвета — удивительно оттеняет чудовищность происходящего. Такой подход полностью соответствует современной модной стилизации, не оказывая давление на зрителя, но оставляя гадкий осадок в его душе, неприятное послевкусие, от которого невозможно избавиться. Отвращение в «Служанке» вызывает практически всё: интерьеры, надменные лица, сцены секса, сами персонажи. Черно-белая цветовая палитра в итоге становится символичной: в каждом из героев добро и зло соединяются так же естественно и просто, как светлый верх и белый низ в форме прислуги. Горничная, выступающая в роли несчастной жертвы, пострадавшей от сплетения жестоких интриг, тем не менее не протестовала, предоставляя широкий спектр «особых» услуг хозяину дома, более того, ориентируясь на природные глупость и наивность, почитала это за особую честь. Новоиспеченный папочка сразу нескольких деток, вопреки сложившемуся образу эгоиста-мерзавца, оказался готов взять на себя ответственность за внебрачное чадо. Источающая ядовитую жестокость жена честно старалась сохранить брак и не ударить в грязь лицом; да и на преступление пошла, прогибаясь под терроризирующими сознание ценными указаниями мамаши. Лим Сан Су путает аудиторию, исключая в своем фильме наличие всем привычных хороших и плохих и укрывая мораль плотной завесой тумана. Развращенная деньгами буржуазия — квинтэссенция человеческих пороков, однако же не многим лучше и те, кого жизнь забыла где-то «под плинтусом». Отрицательную реакцию картина вызывает лишь своей карикатурностью, нарочито броскими гиперболами и даже наивными сюжетными поворотами, превращающими историю в сказку, поведанную на современный лад. Старая служанка — это зеркальное отражение молодой, истинное зло скрывается в, кто бы мог подумать, теще, финал обязательно должен быть исполнен напускного трагизма… А, впрочем, где это видано, чтобы сказки существовали отдельно от обязательных сказочных штампов, а трагедии обходились без пафосных концовок? Главное не забывать, что жизнь — это не зебра, а лестница. Только черных и белых ступенек не бывает. Нет, они даже не чередуются. Каждая из них — серая, просто некоторые немного светлее.

Южнокорейское кино в моде. И протоптанная когда-то Ким Ки Дуком тонкая фестивальная тропинка давно приобрела магистральные размеры. За право заполучить заветную премьеру Ли Чхандона либо Пак Чхан Ука борются крупнейшие кинофестивали мира. Фильм о девочке-служанке, уступившей соблазнам сладкой жизни довольно прямолинеен. Сюжетная линия совсем проста: служанка беременеет от женатого хозяина, и эта неожиданная беременность в богатом доме ставит под угрозу не только жизнь будущего ребенка, но и самой матери. Это римейк фильма Ким Ки Ёна 1960 года, в котором принципиально изменены сюжетные акценты: в первом варианте фильма беременная служанка терроризирует богатую семью, во втором- она безропотная жертва. Данное изменение не придало фильму ни желанного психологизма, ни хичкоковского напряжения. Фильм выделяется разве что изящной картинкой (за что Им Сан Су называют «южнокорейским Альмодоваром») и в целом соответствует европейским канонам не только по сюжету, но и по содержанию. И кажется, что в конкурсную программу Канн-2010, фильм попал лишь в угоду конъюнктурой моде на южнокорейское.

Ведомая восторженными отзывами о данном фильме, решила я его посмотреть, предвкушая нечто интересное, интригующее. Не тут-то было. Снято красиво, качественно, операторская работа на 10 баллов. Браво актерам, сыгравшим свои роли блестяще. Но на этом мои положительные отзывы, увы, заканчиваются. Фильм затянут и нуден, персонажи штампованы и поверхностны: тёща — ведьма, служанка — милая и добрая, глава семейства — тщеславен и похотлив, его жена — избалованная богачка. Более всего меня добила бредовая и нелепая концовка. И снова богатые-плохие, злые, тщеславные, а служанки бедные, несчастные…

Интерес к данной ленте был вызван достаточно не давно. Когда я случайно увидел трейлер к данной ленте и узнал, что фильм был достаточно тепло принят Каннах. Хоть и не был награжден Каннской Пальмовой Ветвью. Я считаю, что награды наградами, а они никак не действуют на качество ленты. Так что, интерес к просмотру данной ленты ничуть не убавился. Скорее наоборот. Особенно, когда я узнал, что фильм снял достаточно прославленный в Корее режиссер Им Сан Су. Именно он снял любимые мною «Слёзы» и «Старый Сад». Безусловно, создатели наметили для себя нечто действительно грандиозное и затеяли снять римейк культовой ленты Ким Ки Ёна, которую тот снял аж в 1960-ом году. Спустя все эти годы фильм до сих пор удерживает своё звание и я могу смело назвать ту работу одной из лучших в Корейском кинематографе. Фильм получился действительно очень хорошим и достойным звания шедевра. Но сравнивая две эти ленты ты понимаешь то, насколько разными они являются. В отличии от оригинального триллера, режиссер данной ленты Им Сан Су, решил снять фильм в исключительно драматическом свете и этим самым показать историю другим образом. Элементы триллера в картине конечно же остались. Но место им было тут отведено в качестве тяжести атмосферы и в парочке не столь приятных сцен. Когда как целиком и полностью фильм снят в достаточно трагическом и драматическом свете. Где Им Сан Су решил показать максимум возможного. В связи с чем, фильм одновременно развивается как классический Бразильский сериал, так и как нечто более арт хаусное с эдаким налётом эротики. Понравилось то, что при наличии парочки постельных сцен, Им Сан Су не стал превращать их в банальные порнографические сцены. Сняты были они достаточно стильно, красиво и при этом даже очень эротично. Мол никаких откровений, но эффект тот же. Но тянущий фильм на одно недостаток — это пустота. Не знаю, были ли это задумано или же так получилось, но фильм получился очень опустошающим. Просматривая фильм ты сразу ощущаешь, что фильм образует в глубине души некий вакуум, который не всегда оставляет приятное ощущение и впечатление. Особенно в невероятно жестоко снятом финале, который кончается не просто публичной гильотиной, но и поджиганием тела в процессе этого. Что выдало слишком жестокую кульминацию ленты, которая сразу же определила общее настроение ленты. Фильм получился очень депрессивным и порой сугубая депрессивность ленты немного бьёт через край. Создатели не стали особо изощрятся и придумывать новую историю для этой ленты. Ведь римейк на то и римейк, что бы повторять хотя бы основу оригинальной ленты. В данном случае, создатели поступили так же. Но не пустили проект на самотёк. Что радует. Ведь если оригинальный фильм развивался в качестве напряженного триллера, то тут весь фильм развивается в качестве тяжелой и депрессивной драмы. Что отражается во всем сюжете. Где каждого из героев жаль. Ведь все они ближе к концу ленты сплетаются в один достаточно запутанный клубок, виновниками возникновения которого, являются абсолютно все. От хозяина дома и его супруги, до самой главной героини и более взрослой прислуги. Что и отражает данный сюжет в лучших традициях Мексиканских и Бразильских сериалов. Вот только если там всё это вызывало слёзы и лило тупой пафос, то тут история получилась максимально приближенная к реальности. Скорее настолько реалистична, будто она основана на реальной жизни. Чему подстёгивает лишь главная мораль ленты. Мол жизнь богатых и бедных сильно отличимая. Ведь у богатых больше возможности избежать тех проблем, к которым подвластны многие из нас. Особенно при том, что за частую именно эти богатеи создают проблемы, от которых страдает более бедное население земли. Вот почему предыдущая служанка покончила с жизнью еще в начале ленты. А судьба главной героини развилась не менее трагично и скорее более жестоко. Когда как кульминация расставила все точки над «i». Где богатеи начали жить долго и счастливо. Будто ничего и не происходило. Хотя всё же, порой поступки некоторых героев меня сильно поражали. В том числе и то, с какой легкостью главная героиня стала вдруг одержима своим начальником. Далеко не многие Корейские актрисы готовы обнажится на экране. Всё это держится на культурных устоях страны, которые нарушает далеко не каждый. В данной ленте, Чен До Ён удалось плюнуть на это ради своей роли. В картине она обнажилась на раз и порадовало меня то, что она не щеголяла перед камерой со своими обнаженными округлостями. Её действительно роскошное тело было снято частями и как бы прикрыто. Что не превращало фильм в парад обнаженки, но предоставляло именно то, что от неё требовалось. Да и сыграла Чен До Ён действительно великолепно. В связи с чем, её было действительно жаль. Ведь то безумие которое она показала в финале, оказалось более безобидным, чем то, что с ней произошло к конечном счете. Ли Чон Дже сыграл просто великолепно. Его персонаж получился очень реалистичным. Поистине сдержанный и достаточно холенный эстет. Юн Ё Чон сыграла безусловно хорошо. Хотя её роль была в картине весьма вторичная. Что можно сказать и про персонажа Сэ У. Хотя ей удалось выделится среди остальных вполне сильно. По крайней мере своей действительно очень привлекательной внешностью. Как таковой музыки Кима Хон Чипа было мало. Максимальный упор был сделан на живой звук и тишину, которые лишь дополняли опустошающее содержание данной ленты. Хотя полностью без музыки создатели обойтись не смогли. В связи с чем, тут действительно впечатляет великолепная игра на духовых и струнных инструментах. 10 из 10 Тяжелая, сложная, опустошающая, трагичная, суровая и достаточно депрессивная драма. Поклонники арт хаусных лент безусловно будут в восторге. Когда как другие зрители умудрятся найти в фильме отсутствующие в реальности недостатки. Мне же, фильм очень понравился и я смело рекомендую его к вашему просмотру.

Я не смотрел старый оригинал шестидесятых годов, с которого сделан фильм, поэтому и не сравниваю с первоисточником. Напоминает Шаброля, снятого в гламуризированных декорациях. Тяга к красивости в камерной мелодраме преобладает и является наиболее запоминающейся от всего фильма. А так ни рыба ни мясо: ни триллер, ни эротика, актеры так себе, все неспешно и скупенько. Уровень южнокорейского кино в настоящее время так высок, что «Служанка», в общем, безделица, можно и не смотреть. Автор предыдущего отзыва озаглавил его «Претенциозный конфуз» — лучше и не скажешь, подписываюсь обеими руками. 6 из 10

Российский зритель настолько привык к обилию американских кинокартин, что зачастую кажется, что мы знаем про них буквально все — их быт, мышление, мировоззрение, привычки, особенности и т. д., и т. п. Мы весьма неплохо знакомы и с европейским кино, с его изысканностью, шармом, интонациями. Но вот что касается кино восточного — в этом вопросе у нас весьма скудные представления, которые как правило ограничиваются фильмами с Джеки Чаном или фильмами, в названии которых фигурирует слово «дракон». Корея — страна тонкая, загадочная, высокоразвитая в плане технологий, и в то же время хранящая некую первозданную самобытность, страна, в которой, в которой очень резка и очевидна граница и пропасть между сильными мира сего и простыми смертными. Именно такой эта восточная страна и предстает перед нами в картине «Служанка». Сюжет фильма нельзя назвать оригинальным, но в данной ситуации это не имеет никакого значения. Режиссер говорит с нами посредством цвета, декораций и, конечно, музыки. Палитра красок очень разнообразна и многогранна — от сероватых невыразительных цветов в начале повествования о простой бедной девушке до ярких, сочных и пронзительных оттенков по мере развития сюжета и ее попадания в богатый дом на новую работу. С самого начала мы погружаемся в новый, доселе неизвестный и загадочный для нас мир. Мы знакомимся с незатейливым бытом главной героини, радуемся за нее, когда она находит хорошую работу, на которой у нее все, вроде как, ладится. Мы даже на что-то немного надеемся, когда у нее стремительно начинает развиваться роман с хозяином. Все это сопровождается чувственной музыкой, которая лучше всяких слов передает эмоции героев, а также видами роскошного, но не обыденного и банального интерьера дома, которые как нельзя лучше дополняют общую картинку. Фильм «Служанка» — это фильм о любви, об измене, о предательстве, о надежде и о безысходности. Единственное, что на мой взгляд, в этом фильме лишнее, так это чрезмерно драматизированная концовка. Но и это никак не смазало и не изменило общего впечатления от увиденного. Однозначно буду пересматривать еще раз с надеждой найти для себя какие-то скрытые, ранее не замеченные детали!

Они делают наши смартфоны. Телевизоры и плееры. Даже автомобили. Мое хозяйство полно корейцев. А ведь до безумия интересно хоть одним глазком взглянуть, чем живут те, что изобрели или срисовали столько потрясающего! Водоворот азиатской повседневности. Девушка ищет работу. Но работа находит ее. Героиню бесцеремонно вырывают из шумного города и отвозят в особняк. «Служанкой». Томно больше не будет. Богатство, принадлежащее аристократам духа, уже оправданно. Пусть остается только предполагать, как оно добыто. «Это страшные люди». Но господа знают толк. Мрамор, красное вино, упоительный рояль. Прелюдия драмы. («Как Идиот Достоевского?» — скажут про героиню однажды). Прекрасные вещи. Прелестные персонажи. Декорации животных страстей. 9 из 10 Дегустируйте неторопливо. Концентрация эстетики на квадратный миллиметр пленки возвращает любовь к жизни.

Наивная простушка Ын И получает место служанки в богатом доме, где живут молодой мужчина и его беременная жена. Сначала ей кажется что она хорошо устроилась, но вскоре мужчина делает из нее свою любовницу и после этого его теща и супруга начнут изводить забеременевшую девушку, которая тоже не намерена легко сдаваться. Данный фильм, боровшийся за Золотую Пальмовую ветвь Каннского МКФ — римейк одноименного фильма 1960г., который я пока не видел, а посему буду не сравнивать, а оценивать данное творение как самостоятельное произведение. Начну с плюсов — для меня он, фактически, один — изысканное визуальное воплощение, которое местами очень красиво, но и оно в конце концов начинает работать против авторов, которые слишком увлекаются демонстрацией излишне гламурных интерьеров, а не психологизмом и проработкой характеров. Начиналось кино многообещающе — с очевидной отсылкой в прологе к «Анне Карениной» в виде некой девушки, покончившей с собой без ясного для нас повода на глазах главной героини, что является неким предзнаменованием ее судьбы, и неплохих размышлений о судьбе низшего класса, которым богатые распоряжаются как вещами. На этом все и кончилось — история оказалось не мрачной и напряженной дуэлью характеров, а скучной, излишне манерной и очень искусственной мелодрамой с потугами на эротику и психологизм. Образ характера героини для меня оказался непонятным — я решил что мне покажут наивную девушку, которую соблазнят и развратят, заманят в ловушку, из которой не будет выхода и будут травить ее без конца, обращаясь как с вещью. В итоге нам показали, что наша служанка отнюдь не простушка, с готовностью принимает ухаживания мужа, ведет себя в постели предельно раскованно а после беременности даже нагло, так что поведение тещи мне вполне понятно — кому понравится, что с мужем беременной дуры-дочери спит какая-то служанка, которая потом действительно родит и начнет качать права? Посему не считаю, что попытка спихнуть ее с лестницы и напоить «абортными» травами относится к «превращению жизни несчастной в кошмар», как пишут многие аннотации к фильму. Во всем, что с ней произошло, виновата она сама, поскольку ее в доме никто не держал, и уйти оттуда она могла в любое время, и аборт могла преспокойно сделать, но нет, решила остаться и качать права. Так что особой несчастной жертвы я в ее персонаже не увидел, а сама развязка оказалась нелепой и даже какой-то комической. И помимо картинки мне больше запомнилась пожилая служанка, откровенно ненавидящая свою работу, но годы выдержки и финансовая зависимость и связи работодателей сказали свое слово. Срочно буду смотреть оригинал. 6 из 10

Казалось бы, незамысловатый сюжет об адюльтере в очень богатой семье. Жена на сносях, мужу хочется. Зато под боком добросовестно шуршит новая молоденькая служанка. Ну что тут ещё может случиться? Однако неторопливым, монотонным, как тиканье метронома, ходом картина увлекает и обволакивает. Простенькие, на первый взгляд, отношения деформируются в психологическую драму с характерным для азиатского кино экстримом. Ровненько-ровненько подводят создатели фильма к яркой развязке, и тот, кто попал в такт этой мелодии, будет вознаграждён сторицей. Особо приятно смотреть эту картину русскому, ибо начитанные корейцы с любовью обращаются к нашей классике. Мало того, что главную героиню сравнивают с князем Мышкиным Фёдора Михайловича, так ещё конструкция истории перекликается с «Анной Карениной» Льва Николаевича. Хороша операторская работа, весь фильм камера движется, находит тревожные ракурсы, по-своему нагнетает атмосферу. Причём, это не резкое «клиповое» движение, к которому обращается кто ни попадя по поводу и без, а плавное, уверенное, от которого статичные или проходные сцены становятся живыми и многозначительными. Россыпь намёков и метафор, на которые не поскупился режиссёр-интеллектуал, требуют определённой концентрации. На мой взгляд, он даже слегка перестарался. Когда так много посланий, кое-что можно попросту пропустить. Фильм заслуживает внимания, главное, не ошибиться с ожиданиями — если вы готовы получить весь набор впечатлений и собрать этот пазл в своей голове, скорее всего, он найдёт отклик в вашей душе. Но если собираетесь отдохнуть у экрана, вероятно, стоит подыскать что-нибудь попроще. 7 из 10

Когда мы смотрим латиноамериканскую теленовеллу, мы можем предположить, что служанка, попавшая в богатый дом, обретет на протяжении двухсот серий и ранее потерянную семью, и личное счастье, сохранив благородство бедняцкой души несмотря на все трудности, невзгоды и предательства. Затем латиноамериканские новеллы и смотрятся, особенно бедняками. Они доказывают, что есть в мире социальная справедливость и плохие люди, которые мнят себя господами, будут обезоружены честностью и добротой. И в то же время каждый знает, что это сказка, а каждому сверчку следует помнить свой шесток. До того, что произошло бы в реальности, никому и дела нет. Кому охота наблюдать за реальностью? Зрителей придется силой тащить, что и происходит с корейским фильмом режиссера Им Сан Су, очень красивым и очень нелицеприятным. Вроде бы всем приевшаяся история под другим углом зрения приобретает новые мрачные краски. И служанка здесь не та простодушная девчонка, с соседнего квартала, и богачи не готовы в действительности поступиться хоть каплей своего благополучия. Ли Юн-и устраивается служанкой в богатый особняк. Положительные качества девушки, ее скромность и приветливость, позволяют ей быстро найти общий язык со всеми обитателями дома, но куда более близкие отношения у нее складываются с хозяином, избалованным человеком, привыкшим получать все, что он захочет. Внезапно понятия чести изменяют Ли Юн-и, и со вздохом облегчения она прижимается лицом к паху хозяина, впитывая то ли запах мужчины, то ли запах власти. Интрижка обрывается незапланированной беременностью, и здесь даже в бразильских мыльных операх на голову служанки посыпался бы весь гнев мира и тонны несчастий. Им Сан Су, снимая ремейк старого корейского одноименного фильма, постарался всеми доступными средствами разъяснить природу власти, на примере всем хорошо известного водевиля. Холодная роскошь дома отражает холодные сердца его обитателей, прекрасные лица героев с изнаночной стороны скрывают гнилость и равнодушие. Эти люди решают свои проблемы одним лишь способом, деньгами, но когда не помогают деньги, то проблему устраняют с максимальной жестокостью. Не отстает и служанка, отвыкшая есть дрянные кимчхи. Казалось бы, ну к чему такая выверенная, красивая, оригинально смонтированная картинка, к чему тревожный саундтрек, подсказывающий, что за служанку следует опасаться? Вроде бы, за исключением маленького адюльтера, хозяин, его жена, старая служанка — люди доброжелательные и относящиеся ко всем с уважением, да вроде и беременность подобную зрители много раз видели, но памятуя известную корейскую извращенность и талант снимать остропсихологические фильмы, за Ли Юн-и действительно стоит бояться. В прекраснейших интерьерах, оттеняющих внешний убогий мир, развернется грязная ожесточенная война, в которой прекрасного мотылька Ли Юн-и не ожидает ничего хорошего. В фильме нет ни одного положительного персонажа. Им Сан Су представляет на суд зрителям мастерски снятую хрустальную историю, отшлифованную до блеска, подхватывая знамя авторитетного корейского кинематографа. Он доказывает, что обыкновенный сюжет до сих пор можно гениально обыграть и преподать в лучшем виде. Здесь найдется и мощный классовый подтекст и изящная эротика, которая оправдывает старую шутку, что она — всегда ожидание порно. «Служанка» — это гурманское кино, позволяющее насладится и техническим мастерством создателей и тонким психологичным сценарием. Только вот придется принять грустную правду режиссера, что деньги портят человека, и выдержать высококонцентрированный яд, льющийся с экрана чудесным зеленым цветом, таким, что взгляд не оторвать. 8 из 10

«Служанка», участвовавшая в прошлом году в основном каннском конкурсе, но не получившая ничего, — формальный ремейк корейской классики, одноимённого фильма 1960-го года Ким Ки Ёна. Почему формальный? Дело в том, что у ленты Кима, который сам потом снял ещё два ремейка своей убер-картины («Огненная женщина» и «Огненная женщина — 82»), Им Сан Су взял только зачин: девушка (Чжон До Ён) устраивается работать горничной в зажиточную семью. Но если в оригинальной ленте пусть и не всё, но многое зло шло как раз от служанки (после разрушительной связи с хозяином, увенчавшейся неудачным абортом, она начинала терроризировать его семью с особым ожесточением), то в ремейке служанка из тафгая сама превратилась в жертву «домашних демонов». Сменить угол зрения иногда интересно, но в случае новой ленты стоит сказать, что это ей явно не приносит пользу: игра идёт на понижение. В камерном психотриллере Ким Ки Ёна, в отличие, опять же, от ремейка, люди «сгорали» без всякого использования пирокинеза — настолько мощная психофизика была разлита в кадре. И пусть лобовые метафоры Кима сейчас смотрятся чересчур прямолинейно (дети играют в «колыбель для кошки» — игру, в которой нитка, надетая на пальцы играющих складывается в различные узоры; таким же образом, как и эта нитка, запутываются отношения между взрослыми), его чёрно-белая картина до сих пор дышит какой-то отталкивающий притягательностью. У Им Сан Су эта притягательность наоборот чересчур выхолощенная, пригламуренная и от того ещё больше отталкивающая. Доведённая до той концентрации, после которой все красивости фильма смотрятся не как путь в самое сердце тьмы, а как обходной манёвр на этом пути. Впрочем, финал у такой дороги всегда один и тот же, поэтому, наверное, не важно, кто ты — хищник или добыча. И это, пожалуй, тот единственный вывод, что можно сделать как из ремейка, так и из жизни вообще.

«Дом, семья, работа — мечта для идиота» — так пели когда-то в одной песенке. Времена изменились, и теперь мечта для… состоятельного человека включает в себя еще и симпатичную бессловесную любовницу, по совместительству — гувернантку своей дочери. А что такого, зачем далеко ходить? Я ни в коем разе не защищаю «обиженную и угнетенную» няню — все произошло с обоюдного согласия, но и оправдывать бабника и потаскуна хозяина тоже не буду. Хотя это, наверно, женский взгляд. Мужчины скажут — жена на сносях, а мужик молодой, здоровый, организм требует… *убить бы!* В принципе можно поставить себя на место любого из участников этой драмы. Хозяйка чувствует себя преданной и обманутой *и в этом она права!*, поэтому мстит, не соизмеряя сил. Теща защищает свою дочь от притязаний, как она считает, охотницы за деньгами. Хозяин… Зачем отказываться, если само в руки падает? *Ладно — ладно, я субъективна, он мне не нравится.* Няня… В чем-то наивная, в чем-то недалекая, она попала в эту банку с пауками и хотела продиктовать условия? Только не с такими исходными данными. Даже экономку можно понять — она много лет работает на эту семью и привыкла получать лишние конверты за отдельные услуги. Точно также можно сказать и «против» каждого из этой семейки. Пауки — они и есть пауки, и уже неважно, с чего все начиналось. «Я относилась к тебе по-человечески, разве нет?» — спрашивает хозяйка, отпуская няне одну пощечину за другой, сама при этом защищенная своим животом и положением. А как еще можно относиться к человеку?! Как говорил когда-то Шекспир, всем досталось. Больше всех, конечно, няне. Умереть, чтобы отомстить — это так по-детски, глупо и бессмысленно. Взрослые забудут, потерявшись в развлечениях и удовольствиях, и только маленькая девочка будет помнить страшную картину, врезавшуюся в детскую память. Ничего в этом фильме вроде нет, голая констатация неприглядных фактов, снято сухо и длинно, с уклоном в эротику, но почему-то поставить меньше не получается. 8 из 10

Муж, жена, дочь, тёща, служанка. Кто-то с кем-то спит, кто-то кому-то завидует, кто-то кому-то подчиняется, кто-то кого-то подчиняет и т. д. Крутить в разные стороны поведенческие контакты немногочисленных персонажей камерной мультижанровой конструкции можно с одинаковым удовольствием или же с невероятной скукой. Обыкновенная история, каких в века обязательных корсетов, строгих сюртуков и пышных платьев происходило множество. И не только в домах благородных кланов. Вульгарный адюльтерный мотив, будто сошедший с французского или британского чтива для стеснительных барышень, непременно прикрывающих ладонями щёки от смущения, выпустили в Южной Кореи с апломбом социо — психологического откровения. То, что муж изменяет, а жене не нравится — понятно. То, что муж- олигарх, а жена — рыбка средней масти — тоже ясно. А вот кто служанка? Их в фильме две штуки. Старая и молодая. Молодая, вроде бы более главная, как героиня, но за старой остаётся последнее слово. В общем, эти самые служанки чувствуют себя рабынями. Товаром, который можно пользовать сколько душе угодно, а потом, если что, откупиться чеком. Ничего нового нам не предлагают. Зато, история приобрела видимые социологизированные черты, обобщающие локальный эндшпиль до масштабов, если не планетарной, то уж точно национальной корейской трагедии. В помощь — начальный эпизод в цифровом формате дёрганой камерой, выполняющий функцию присказки «типического» суицида. А ещё финал в гротескно «зазеркальных» рамках: как — бы отвлечённая философская мораль побасенки про девчушку, с которой горе приключилось, потому, что наивная была. Южнокорейский продукт с западноевропейским ядром удобоварим и похвален, с точки зрения, формы. Но попытка рассказать нечто большее, вложив в образы частных лиц черты «суровой» глобализации про пакостность социального неравенства, кроме как усмешки не вызывает. Даже навязываемая позиция повсеместности случившегося инцидента не раздражает — настолько неумело она выполнена. Нарочитая поверхностность статусности персонажей по — началу умиляет и воспринимается, как стилистический приём, обыгрывающий штампы глянцевых изданий, но заподозренная у автора ирония к середине картины улетучивается и всё становится ну очень серьёзно. Ради этого время отнимать у людей не стоит. Идеологический конфуз, однако. Не нужно верить слоганам и аннотациям, убеждающих, что работа Им Сан Су — триллер. Не без напряжения, но местами. Это и не мелодрама, ибо сколько-нибудь искренней эмоции не испытывает ни один из персонажей. Ну, а для драмы тут шагать и шагать и голову сломать. В целом фильм смотрится неплохо за счёт оператора. Холодная хайтековская отстранённость рисующая жизненный уклад феодального уголка завораживает, как узоры тягучей патоки на бисквите. Всё предсказуемо и сладко до невозможности. На оригинальные эротические сцены регистр вкуса уже не срабатывает — сироп из мёдозаменителя лезет из ушей. Кульминация, конечно, неожиданна, но до абсурда нелепа и неуместна. Выводы всё — равно старые, банальные, бесперспективные. 6 из 10

Бывают такие фильмы, которые заседают в голове, западают в душу. И вы долгое время анализируете сюжет, главных героев как бы давая оправдание их поступкам и придумывая альтернативную сюжетную линию. «Служанка» стал для меня одним из таких фильмов. Но что же в нем такого особенного? С одной стороны фильмов с подобным сюжетом дюжины. Но с другой его выделяют реалистичность, хорошая актерская игра и неожиданная кульминация и развязка. Несколько слов о сюжете. Простая девушка Ли-Юн-и приходит на работу в дом состоятельных людей. Все идет неплохо — хозяйка к ней добра, её подопечная, малышка Нами, очень умная и добрая девочка, а вот хозяин дома проявляет к ней повышенное внимание. И это бы и осталось просто интрижкой, если бы не беременность Ли-Юн-и. На мой взгляд о героях фильма нельзя судить однозначно, они не делятся на плохих и хороших, в них есть и то и другое, просто в некоторых чего-то больше. Но, наверное, это и к лучшему, это отводит фильм подальше от голливудских стереотипов. И все-таки присутствует абсолютно положительный персонаж — это маленькая Нами. Только она несмотря на юный возраст смогла прочувствовать трагедию своей няни, только она не забыла про это и только она из всей семьи способна на любовь и понимание. Для себя из данного творения я сделала выводы. Этот фильм показывает нам как желание одного человека развлечься может обернуться невыносимой болью для другого, что социальное неравенство способно несправедливо ущемить права человека и, что иногда бывают люди, которые готовы на все, даже если цель и на сотую долю не оправдывает средства.

Свет любимого лица скрывает образ подлеца (Валерий Казанжанц). Фильм «Служанка» — это очень проникновенная и грустная история о женском несчастье. Жила-была наивная и добрая девушка Ли-Юни. Была она из небогатой семьи, и никого кроме матери у нее не было. Но ее жизнь резко меняется, когда она устраивается на работу служанкой в богатый дом. С этого дня она просто растворяется в этой семье, забывает про свою личную жизнь. Но именно в этом доме ей и предстоит испытать самое страшное разочарование в жизни. «Такие люди привыкли решать все проблемы при помощи денег», — так охарактеризовала пожилая наставница Ли-Юни это семейство. И действительно, капризная вздорная жена, самовлюбленный павлин-муж, подлая теща. Все друг друга стоят. Только маленькая Нами выделяется на этом жутком фоне. Им Санг-су снял не бразильскую историю, в которой няня выходит замуж за богатого хозяина и они живут долго и счастливо. Он показал суровую реальность без розовых очков: как непосредственность и чистоту втаптывают в грязь. Корейский кинематограф просто не устает меня удивлять своими необычными и качественными работами. Фильм оставляет после себя много эмоций. И в первую очередь, поражаешься остроте социального неравенства: бесправности одних и безнаказанности других.

Фильм открывает почти документальная съёмка нескольких минут из уличной жизни ночного мегаполиса. Происходит самоубийство — словно обычное для такого места явление, не вызывающее ни у кого особого напряжения. Жизнь продолжается. А далее зритель вместе с главной героиней Ли Юн-и переносится в совершенно другую атмосферу. Из затхлой обстановки дешёвых кафе и заполненных мусором улиц Юн-и в качестве служанки и няни попадает в невероятно богатый дом — обитель роскоши и комфорта. Начав с такого экономического контраста, режиссёр Им Санг-су исследует его влияние на душу Юн-и. Медленно, но неизбежно нарастает напряжение в фильме, вместе с тем, как самая обыкновенная девушка из низов, не обременённая семьёй, пытается примерить на себя слепящий блеск новой среды. Сначала она воспринимает это как игру, но так будет только до первого трагического случая… Огромным достижением Санг-су является безупречный сценарий — по мере того, как Юн-и осваивается на новом месте, то же происходит и со зрителем. Перед ним появляются совершенно чётко очерченные характеры обитателей особняка — наслаждающийся своим статусом глава семьи Хун, властные, словно львицы, его жена и тёща, умная и хорошо воспитанная дочка Нами. Нами добрая, на удивление неизбалованная, и в конце фильма за неё становится страшно — удастся ли ей во взрослой жизни остаться собой, выросшей среди таких пороков своих родителей? Наконец, очень интересен образ старой служанки — опытной и преданной, но раздираемой чувством ненависти и обиды от того, что так и осталась второсортной в глазах этой тщеславной семьи. Следует отметить и мощную финальную сцену — день рождения Нами. Это своего рода экзамен родителей на честность перед своим ребёнком. Невероятно красочный и насыщенный эмоциями фильм с весьма откровенными эротическими сценами. Аллегория социальной среды, жёстко разделившейся на мир бедных и сверхбогачей. Яд сладкой жизни, наполненной неограниченными удовольствиями. Влияние среды и наша индивидуальность. Фильм Санг-су многогранен и многослоен, как и вся современная жизнь. 9 из 10